ドットレイヤー印刷プロセスを持たないいくつかの紙タバコボックスの長所と短所を分析します

ドットレイヤー印刷プロセスを持たないいくつかの紙タバコボックスの長所と短所を分析します

 

伝統的な中国絵画、油絵、広告絵など、レイヤーが実行されている限り、特に絵の肌色のパフォーマンスは、オフセット印刷、グラビア印刷、凸版印刷によるオリジナルの色分解とスクリーン印刷です。 （フレキソ印刷）スクリーン印刷版ですが、同時にコロタイプ版、木版透かし版、網点印刷のないスクリーン版もあります。

 

ドット印刷

カラー画像レベルを表すドット印刷は2点あります。

振幅変調ドットスクリーン印刷：単位面積を指し、ドットの大きさで画像の奥行きを表現するため、モアレが出やすいという弱点があります。

 

周波数変調ドットスクリーン印刷：コンピュータのコンピューティング機能の増加に伴い、周波数変調ドットスクリーン技術があり、周波数変調ドットスクリーン技術は単位面積内で同じサイズであり、ドットの数は深さを示す密度です。画像の明暗レベル、周波数変調ドットは基本的にモアレの問題を解決します。

 

オフセット印刷、グラビア、活版、スクリーン印刷のいずれを使用するかにかかわらず、画像レベルを表現するための上記 2 つのスクリーニング方法は、振幅変調ドット スクリーニング技術または周波数のいずれであっても、印刷物を虫眼鏡で観察するドットと切り離すことができません。変調ドットスクリーニング技術により、コピー上でドットがはっきりと見えます。

 

ドットレベル印刷なし

ドットレベル印刷はなく、コロタイプ印刷、木版透かし印刷、スクリーン版レベル印刷の3つの方法があります。

 

コロタイプ印刷は、長い間発明されてきたフォトリソグラフィー印刷技術の一種です。 ガラスを使用して版を印刷するもので、ガラス版印刷とも呼ばれます。 プロセスは次のとおりです。

ガラスの研削：厚さ10mmのガラスの滑らかな表面を研削し、洗浄および乾燥後に下層をコーティングします。

最下層のコーティング：すりガラスは、乾燥後、最下層としてケイ酸ナトリウムとタンパク質の液体混合物および液体の層でコーティングされ、次に感受性接着剤でコーティングされます。

 

感光性接着剤のコーティング: 乾燥した下層に重クロム酸塩と明礁の感光性液体の層を下層にコーティングして乾燥させます。乾燥温度は 40 度 -60 度の間です。乾燥すると、感光性接着剤は微妙なシワが発生します。 。

プリント：ネガフィルムと感光フィルムの近接露光現像の連続調整。 未露光の感光性接着剤は現像中に洗い流され、印刷中に吸収層が形成されます。 受光部の感光性接着剤は、感光性接着剤のレベルの違いにより感度の深さが異なり、インク吸収層の厚さも同じではありません。

 

印刷: 印刷はコロタイプ印刷機を備えた特別なプラットフォームで実行され、その構造は丸く平らにプレスされ、ゴムローラーでインクが塗布されます。 塗布されるインクには、良好な流動性と低粘度が必要です。

 

コロタイプ印刷はネガのネガ版を使用するため、版上の光が多ければ多いほど、硬化層の部分の画像が大きくなり、しわが増え、インクの付着が多くなり、印刷の色調は暗くなり、逆も同様で明るくなります。

 

コロタイプ印刷は無点印刷の一種として世界的に認識されていますが、微細な層が存在しないため、微細な画像を再現することが困難です。 日本には賞状などの印刷物のみを作るコロタイプ印刷もあります。

 

木版透かしは我が国の発明であり、世界に認められた私の伝統的な印刷方法であり、そのプロセスは次のとおりです。

なぞる

(1) 絵を描くときは、まず完全に透​​明で不浸透性のフィルム紙で原稿を覆い、次に絵を描いたままフィルム紙に絵をコピーします。

 

(2) 雁紙を原稿にトレースしたフィルム紙で覆い、色を色別に分け、点、線、色版、碑文、印章、絵レベルを写本にトレースします。 。 元の作品の陰影の数は、何枚の写本に反映されます。

 

製図技術者は高い絵画技術を持っているだけでなく、中国絵画に対する深い学識を持っている必要があります。 絵を描く際には、原稿の何版、画家の作風や芸術的特徴、絵の大きさ、そしてどのように印刷するかを決める必要があります。

 

彫刻ブロック：原稿をボードに貼り付け、乾燥して固体になるようにプレートに彫刻し、各原稿をボードに彫刻し、絵を印刷して数十の部分、場合によっては数百のプレートを彫刻します。 彫刻担当者は、線とレベルを美しく自由に自信を持って彫刻するために、古今の絵画理論に精通しており、元の作品を真剣に理解している必要があります。

 

印刷: 彫られたブロックを順番に刷毛で塗ります。 やり方は、まずブロックの凸部分（つまり絵の部分）を刷毛で塗り、その上にライスペーパーを敷き、筆を持ってライスペーパーの上に刷毛で塗ります。 このライスペーパーを何版刷って、ようやく完成するのか。 ブラシプリンターは、ブラシ印刷の前に、ブラシ印刷の過程で元のブラシの速度、遅い、軽い、重い、厚い、軽い、乾いた、濡れた、その他のさまざまな色を分析するために、ペイント技術に精通している必要がありますが、また、オリジナルのレンダリングと研磨に従って、ブラシをかけて適切な処理を行うことで、ブラシプリント製品はオリジナルのブラシとインクの特性を再現します。

 

スクリーン版層印刷は、中国絵画、油絵、広告絵画のネットワークコピーを行うことができません。 その処理方法:

オリジナル原稿の層別色分解：オリジナル原稿は、コンピュータを通じて黄色、細目、青、黒の異なるレベルに従って複数の部分に分割されます。 各色を 10 段階に分類できる場合、各色は 10 段階のネガに分類できます。

 

スクリーン印刷: 40 枚のネガに番号が付けられ、40 枚のスクリーン印刷版に印刷されます。 この印刷プロセスでは、延伸スクリーンの張力、スクリーンの選択、感光性接着剤の塗布、露光時間、現像などの要件は、ファインスクリーンの製造と基本的に同じです。印刷。

 

印刷：ネガの異なる層のスクリーン版の番号に従って、順番に印刷します。この印刷方法はレイヤー印刷と呼ばれ、ラダー印刷と言う人もいます。実際には、レベルは浅いところから深いところまで層ごとに印刷されます。 表現レベルの目的を達成できるだけでなく、このようにフランスの古代絵画を模写するなど、偽物と本物の可能性があるドット印刷を行わずに実現し、本物の芸術的価値を与えることができます。 フランスの油絵画家はスクリーン版印刷会社に油絵を委託し、スクリーン版を重ねて版画を印刷し、画家のサインを入れることでコレクション価値を持たせます。

 

上記の周波数変調ドットのオフセット印刷、グラビア印刷、活版印刷、スクリーン印刷は、ドットによる複製のため地図に載せることができません。一方、ドットのないコロタイプ印刷は、層の不足、限られたスペース、小さなサイズのため、徐々に排除されています印刷量。

 

木版透かしコピー画像は偽物の効果を達成できますが、生産サイクルが長く、印刷量が少なく、コストが高く、書き込み、調整、印刷プロセスがより複雑で手動操作コンポーネントが多くなりますが、技術スタッフが専門家であるため、それぞれの色相を統一するのが難しく、色が偏りやすい、重ね刷り不可、変形などもございます。

 

スクリーン版レイヤー印刷は、原稿のコンピューター分析、原稿のレイヤースキャン、レイヤーネガの出力を使用し、スクリーン印刷とレイヤー印刷を通じて、ドット印刷だけでなく、高精度で工芸品を再現し、豊富な微細レイヤー、良好な再現性を実現します。製品は比較できません。つまり、ドットコロタイプ、木版透かしがないものは比較できません。